La Pinacoteca di Brera a Milano, ha presentato con orgoglio la mostra “Caravaggio, nono dialogo”, in programma dal 21 giugno al 25 settembre, che mette uno accanto all’altro per la prima volta due capolavori dello straordinario artista lombardo: “La cena in Emmaus” della Pinacoteca e il “David con la testa di Golia”, concesso dalla Galleria Borghese di Roma in cambio del prestito di un dipinto di Guido Reni per una mostra nella Capitale.
Un incontro ravvicinato mai avvenuto prima d’ora con lo scopo di mettere a confronto due dipinti appartenenti alla tarda produzione del Caravaggio, studiarne i dettagli – come la lama della spada di Golia che David utilizzò per la decapitazione con incise le lettere del motto agostiniano H-AS-OS (‘Humilitas Occidit Superbiam’) o le pieghe della camicia bianca di David – e coglierne l’essenza.
Un dialogo che chiede al pubblico di prendere parte al dibattito sulla data esatta di realizzazione del David, specchio del dramma umano di Caravaggio – riprodusse il proprio autoritratto nel volto del capo mozzato di Golia – accostandolo alla ‘Cena in Emmaus’ del 1606.
Il direttore della Pinacoteca Bradburne afferma che
i dibattiti sui dipinti non vertono solo sull’attribuzione – cioè sull’identità dell’artista – e anche quando questa non pare in discussione, come nel caso del Caravaggio della Galleria Borghese, un altro elemento fondamentale della storia di un quadro è il momento in cui è stato realizzato
Questa analisi è essenziale per capirne il contesto e inserirlo nel punto giusto della carriera di un artista.
La maggioranza dei critici lo colloca verso la conclusione del suo secondo soggiorno a Napoli e quindi verso la fine del 1609 ma studi recenti sostengono che la tela sia stata eseguita tra la fine del periodo romano e la fuga a Napoli dopo l’accusa di omicidio di Ranuccio Tomassoni e la condanna a morte pronunciata proprio nel 1606: una tesi che spiegherebbe anche meglio la somiglianza con il quadro di Brera.
Con il “Caravaggio, nono dialogo”, a cura di Letizia Lodi, la Pinacoteca di Brera riprende la tradizione di confronto tra le grandi opere della sua collezione e quadri ospiti, avviata dal direttore James Bradburne nel 2016.[:]
